全向循环

看《全向循环》时，心里一直揪着——导演用碎片化的时间剪辑，把记忆像揉皱的纸团一样摊开又折回去，每段对话都像在镜子里重复却变了形。影片采用纪录片式的跟拍镜头，让观众和主角一起陷入那种记忆与感知错位的焦虑感。汉娜·珀尔·厄特把一个困在循环里的女人的疲惫演得几乎透明，她和阿尤·艾德维利的对手戏像两片玻璃轻轻磕碰，脆弱又清晰。演员的表演也吃得住这种结构：汉娜·珀尔·厄特在车里的那场独白，声音从头到尾没抬高过八度，但你隔着屏幕都能感到她的喉咙在发紧；阿尤·艾德维利则擅用眼皮下垂的瞬间，让角色的疲惫和警觉同时存在。**汉娜·珀尔·厄特演的那个总在观察别人的图书管理员**，用几个微小的表情变化就交代了角色二十年的失落；**阿尤·艾德维利和玛丽-露易丝·帕克那场关于“要不要承认自己后悔”的对话**，几乎不靠剧本，全靠呼吸节奏的错位推进。导演伯纳多·布里托偏爱对称构图和长镜头，让观众不自觉留意每一帧里的人物位置——那可能就是解谜的钥匙。

　　一位量子物理学家发现自己胸腔里长出了一个奇怪的黑洞，仅剩一周的生命，而同时也因此不停地循环这一周的时光被困在了循环时空之中。当她遇到一位天才学生时，她们两人打算联手拯救自己的生命并揭开时间旅行的神秘面纱